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《承德日?qǐng)?bào)》介紹我社《承德老街》手繪長卷，騰訊網(wǎng)轉(zhuǎn)載報(bào)道。以下為正文內(nèi)容：

《承德老街》長卷，就像承德的《清明上河圖》，從一完工即被廣泛關(guān)注，其根本原因就是其妙不可言的中國味所勾起的無限遐想與向往……

“我喜歡家鄉(xiāng)，愛家鄉(xiāng)，我是這兒的人，我不畫家鄉(xiāng)我畫哪啊？通過畫承德老街，讓大家回憶家鄉(xiāng)的過去，了解家鄉(xiāng)，熱愛家鄉(xiāng)， 這是主要的，它不是史料，它是我對(duì)家鄉(xiāng)的懷念和向往。” ——馬唯馳

你站在那里，百年前的承德老街迎面而來，暖陽下的街道上，行人摩肩接踵；你看向那里，茶坊、藥店、肉鋪、廟宇…… 鱗次櫛比，老樹綠蔭環(huán)繞；再仔細(xì)“聽”，親切的鄉(xiāng)音便似水面上的漣漪，一層層蕩漾開來……按圖索驥，無一處不是氣韻生動(dòng)的老街民生民俗故事的表達(dá)，無一處不是你似曾熟悉的家鄉(xiāng)味道!這是《清明上河圖》？ 不，熟悉的廟宇、三座標(biāo)志性的牌樓告訴你答案——這是百年前的承德老街。

“籠天地于形內(nèi)，借萬物于筆端”一幅古樸秀雅的長卷，將人帶進(jìn)百年前承德老街上的某一天某一時(shí)刻，看到了那時(shí)老街盛景下日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴……

追尋——

為了曾經(jīng)的回憶與懷想

在畫家馬唯馳的筆下，那清綠純凈的老樹，灰瓦白墻的老屋，屋檐下、街道旁怡然自得的鄉(xiāng)親，各種營生的鮮活鋪展，似乎都是他筆下噴涌的山泉，時(shí)時(shí)會(huì)升騰起童年生活的親切印記。

畫面開首，順著承德西大街頭道牌樓慢慢“走”來，緩緩向東，剛剛推開自家木門正要問詢坐在自家屋檐下歇腳行人的屋主；做生意的商賈忙里偷閑饒有趣味地望著車水馬龍的街景：騎馬的士紳，叫賣的小販，鋦瓷、修傘、磨刀、剃頭、焊洋鐵壺的手藝攤位，雜耍賣藝的，提籠架鳥閑逛的、趕車?yán)浀?、抽煙喝茶談天說地的、嬉戲玩耍的孩童……周邊是郁郁蔥蔥的老樹顯出了清亮的靈動(dòng)，蜿蜒著身子，向著有光的地方躥著。樹葉掩映的地方，隱隱地透出古老質(zhì)樸的屋腳，隱在鬧市中的胡同四合院里，主人們或迎來送往或?yàn)唛T庭或家長里短，不經(jīng)意地就撩起了一串串的歡笑……

積蓄十年之久，耗時(shí)兩年有余。濃墨，淡墨，勾勒，烘托，渲染，馬唯馳運(yùn)用一支行云流水的畫筆，向世人顯現(xiàn)了一個(gè)于水墨間流動(dòng)著的老承德的美麗昨天。

這幅從“頭道牌樓”起，到“三道牌樓”止的長卷，長12.6 米，寬0.8 米，描繪了清末民初承德西大街（即老街）的熱鬧景象，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)西大街繁榮喧囂的市井民生圖景。畫中人物887 個(gè)，各種牲畜75 頭，房屋樓閣102 棟，推車28件，每個(gè)人的身份、神態(tài)、情節(jié)無一例外都有突出的刻畫，每一座房屋建筑小到一片瓦，一個(gè)窗棱都表現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)，車馬工具物什器具面面俱到，描繪精細(xì)，在暖灰、暖黃色基調(diào)之上，兼有青、紫、綠、紅等不同顏色，讓古樸的空間平添縷縷清新。細(xì)細(xì)品味這幅巨型長卷，似乎畫面中每一種景物都在動(dòng)，疏密相得益彰，一氣貫通，渾然天成，而氣象萬千的老街盛景中的歷史韻味、傳統(tǒng)文化的厚重之美躍然凸顯。

如果說詩中之“韻”是不著一字，盡得風(fēng)流；樂中之“韻”是無聲之弦，聲在音外；那么畫中之“韻”則是飄逸縱橫，妙在筆墨之外。

捧在手里的這部書畫大作，如同捧著老承德人的一個(gè)集體回憶，那是一個(gè)時(shí)代的溫度，那是一種化不開的關(guān)于承德前世今生的鄉(xiāng)愁 。

一幅畫與一本書，猶如一壇封塵多年的“老酒”，開蓋香醇撲鼻，誘你開懷暢飲，回味無窮。 

當(dāng)北京學(xué)苑出版社社長看到這幅長卷時(shí)，對(duì)馬唯馳直接就一句話：“我們給你出這本書。”不久，由出版社耗資30萬元的書、畫及用高仿絹布制作的500幅精致手卷面世。

自古以來，書就是書，畫就是畫，你可以把每一幅畫都當(dāng)做一本書來讀。然而，因一幅畫成就一部書，既能看畫又能按圖索驥了解每一景、每一物件出處解讀的書畫合體之作，并不多見。書里面少而精的解讀文字是老承德真實(shí)的史料記載，更使長卷一目了然。一畫一書一手卷，是畫家馬唯馳奉獻(xiàn)給承德家鄉(xiāng)記憶的一份珍貴的厚禮。

準(zhǔn)備十年，于2012 年起筆，完成于2014 年冬的這幅長卷，面世之時(shí)，引起了連畫家馬唯馳也始料不及的極大轟動(dòng)。省、市電視臺(tái)及很多網(wǎng)絡(luò)媒體也立刻跟進(jìn)采訪報(bào)道，被高等學(xué)府收藏展示。更有很多市民找到畫家本人，興致盎然地來畫中核對(duì)求證：哎，這胡同一拐彎上去就是你的家吧；你家在這后面……一老人指著畫中三道牌樓北側(cè)一個(gè)藥行說：“我們家的藥房就是這個(gè)?！蹦迷谑掷飷鄄会屖值睦先朔且@本書，老人說：“花錢也行，可我不知上哪兒買去。”，馬唯馳呵呵地笑著說，這哪能要錢呢，于是，將書送給了老人。石家莊、天津的朋友打來電話要買書，馬唯馳只能告訴他，上出版社去買，我不賣書。要知道，出版社也僅僅只給了馬唯馳20 本，他又將稿費(fèi)全部買了書，而那幅精致絹布制作的手卷，他自己也就一份。

面對(duì)如此多的求購者，馬唯馳心里卻有隱隱的不安。為了免得引起誤導(dǎo)或有人拿畫當(dāng)一個(gè)完整的史料，他做了這樣一件事，在每一本書的前頁都夾帶上一張這樣的說明：“《承德老街》是作者通過對(duì)承德過去老街的淺知、長輩的口述及留存史料的研究創(chuàng)作而成，它只是作者的一種懷舊和向往，不能作為還復(fù)的史料。謝謝大家。”

“將來過50 年、100 年、200 年，也許有人真拿它當(dāng)歷史，所以，我一直強(qiáng)調(diào)，這是我的記憶不是歷史還原，我是這么看?！瘪R唯馳慢悠悠地說。

謙遜、嚴(yán)謹(jǐn)為歷史負(fù)責(zé)，體現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)良知。馬唯馳大筆揮灑色彩，是一種對(duì)故鄉(xiāng)濃墨重彩的抒情，更是一種充滿詩意的尋覓過程，以云煙般逝去歲月的“留痕”，留住了對(duì)歷史的思考和敬畏。

共鳴——

來自于生活底色的真實(shí)

曾經(jīng)韻味十足、有著“陪都”光環(huán)的老承德，在作家、藝術(shù)家眼中，文藝作品所展示的空間，正在成為城市文化的又一載體。

“這也不是畫啊，我真沒當(dāng)畫看，為啥我要給你出書，我覺得更多的是我從中獲取了一種回憶?！北本W(xué)苑出版社社長深有感觸地說。

“關(guān)鍵是你這幅畫為啥一出來就產(chǎn)生這么大的影響，讓人產(chǎn)生一種沖動(dòng)？這種沖動(dòng)實(shí)際上就是人們對(duì)過去的一種會(huì)回憶產(chǎn)生共鳴了。懂畫的，不懂畫的，看到這幅畫，都會(huì)產(chǎn)生一種共鳴，就是一種回憶。這種反響就大了，就畫論畫，維馳在選擇這題材時(shí)，就是為家鄉(xiāng)做點(diǎn)事，盡最大努力盡可能地還原它?！迸c馬唯馳相知數(shù)十年的老朋友仇承軒這樣說。

將承德老街民生圖景畫出來，留存家鄉(xiāng)記憶，對(duì)于手執(zhí)畫筆數(shù)十年、好作品不斷的馬唯馳而言，是由來已久的打算。“十幾年前，有人向我提議，啥時(shí)畫一畫承德老街道，我一樂，因?yàn)槟菚?huì)準(zhǔn)備的東西不全，為啥提出這個(gè)建議呢？我曾經(jīng)畫過承德縣的板城老街，也畫過平泉老街，西大街是承德最能體現(xiàn)承德老韻味的地方，十年里，這件事總是隱隱約約在心里，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)，但想畫不行，畫不出來。畫一個(gè)大畫，內(nèi)容較多，相對(duì)來說一定要準(zhǔn)備充足，什么事都得水到渠成。我就攢東西，這樣積累了一些圖片、資料逐漸多了，加上文字資料、口述、特別是尹忠老先生畫的位置圖，然后開始動(dòng)筆。”

對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)深挖細(xì)論，細(xì)微到墻、窗戶、門的寬窄低矮，廊檐的高低、手藝人手里的各種工具……人物的髡發(fā)、長辮、短發(fā)…… 在對(duì)人物的選擇上，他研究這個(gè)人物的身份、生存狀態(tài)、經(jīng)歷等，力求達(dá)到對(duì)人物內(nèi)心的把握，再考慮其具體形象的處理。為了最大限度、盡可能貼近那個(gè)時(shí)代，他淘寶一樣尋找每一個(gè)老物件，找到一件物品就記下來。為了核對(duì)民居上的窗戶樣式，他去承德縣曾經(jīng)是楊尚昆的一個(gè)指揮部實(shí)地查看。他說：“不一定是那個(gè)窗戶，但起碼我借鑒的是那個(gè)時(shí)代的窗戶。有些東西啊，道具啊，你得對(duì)。”

在承德師范學(xué)院美術(shù)樓201馬唯馳的畫室里，“筆墨”成為他全部思維的載體。多年關(guān)于承德老街資料的積累，把蘊(yùn)藏在他身心里的情感化作一種有形有色、有歌有韻的結(jié)晶體，在他畫筆多變的線條中，成為一個(gè)個(gè)躍動(dòng)著的生命亦或是生命的躍動(dòng)。

“《承德老街》這幅長卷，所有人物的活動(dòng)狀態(tài)，都在我們的生活中出現(xiàn)過，都是從生活場(chǎng)景中來，真實(shí)、自然，人物造型精到，市民狀態(tài)、表情細(xì)膩準(zhǔn)確，看著舒服。無論行內(nèi)行外，什么身份，都會(huì)有一種共鳴，這種共鳴，就是生活氣息濃郁，勾起回憶，甚至讓人‘對(duì)號(hào)入座’。而真正有造詣的藝術(shù)家，他對(duì)歷史是有了解的。這么大的工程,潛心創(chuàng)作兩年，無疑成就了一幅承德的《清明上河圖》”。正在觀賞著長卷的仇承軒說。

長卷，是中國畫的獨(dú)有形式，畫面容量之大，是其它繪畫形式難以比肩的。長卷有它的特殊難度，難處之一就在于它的“長”。如果沒有畫家的“心象”思維和高度藝術(shù)概括能力，十年潛心索求，二年的伏案沉浸，就不可能有《承德老街》長卷的誕生。對(duì)于歷史來說，無論是過去還是未來，這都將成為一種永恒。

而馬唯馳卻說：“作為承德人，我認(rèn)為我干了一件自己認(rèn)為該干的事，多多少少反映了過去承德的一個(gè)側(cè)面，至于畫到什么程度，那是水平問題?！?/span>

其實(shí)，數(shù)十年在藝海遨游的馬唯馳，畫技早已爐火純青。隨著歲月加深，他越畫越傳統(tǒng)，返璞歸真的畫風(fēng)，使他每每“興之所至，毫端必達(dá)，其萬千氣象，都出于初時(shí)意料之外”，他的內(nèi)心始終有一顆火種——傳承文明的火種，他的畫風(fēng)氣韻，是一種從修養(yǎng)中滲透出來的“精神境界”，在不停的精神追問中，焚膏繼晷地內(nèi)耗著自己的激情、靈慧和生命，他的畫始終奔涌著樸素的愛的激流。

內(nèi)核——

不忘初心守住的是根脈

樸素、溫和、幽默，是馬唯馳留給人的最初印象。在他的辦公室兼畫室里，圍繞在一張大畫案四周的，除了書就是畫，掛在墻上、戳在地上的一幅幅畫作會(huì)讓人一時(shí)間眼神凌亂，不知該瞅向哪里。

整個(gè)畫室像他的人一樣，素樸包容而充實(shí)。

安靜隨和是他最好的朋友，也是他最自然的常態(tài)。

對(duì)于別人給予《承德老街》“大作”的褒揚(yáng)，他一臉認(rèn)真地否認(rèn)，“不是大作，像我這個(gè)年齡，多多少少和過去還有點(diǎn)銜接，還有小時(shí)候的記憶?，F(xiàn)在的年輕人看到的都是高樓大廈，對(duì)西大街老街沒有印象，通過這幅畫，能讓人粗淺地了解承德老街，了解當(dāng)時(shí)的一種狀態(tài)，生活習(xí)俗，也可以喚起一部分人對(duì)過去的回憶。我就是普普通通的一個(gè)畫畫的，是一個(gè)老師，就是一個(gè)普通人干了一件普通的事，我覺得也沒啥。《清明上河圖》將建筑畫得極細(xì)致，我把人物畫的特細(xì)致。再畫還有，但我覺得腦子空了，內(nèi)容都找不到了”

對(duì)于準(zhǔn)備十年之久才開筆，這樣的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，著實(shí)令人佩服。但他依舊認(rèn)真地再次否認(rèn)，我不是嚴(yán)謹(jǐn)，是我的知識(shí)儲(chǔ)備不夠。

“不能把《承德老街》當(dāng)成史料看，畢竟是經(jīng)過形象化的藝術(shù)加工的一張畫，我這只是一張畫，只是個(gè)人的一個(gè)作品，不是還原圖。 這里邊融入了我個(gè)人的很多想法，比如，有沒有那么多人啊，你不好說，另外，五行八作，我畫全了嗎？也不好說，只是我個(gè)人的想象和我聽說過的或過去我看到的東西，887個(gè)人物，120 多間房子，對(duì)于西大街來說，可能是九牛一毛，也有不完美不盡如人意的地方，只是這個(gè)時(shí)期為家鄉(xiāng)做了一件事。”采訪過程，他似乎總是在檢討自己，總是在找自己的“毛病”。

據(jù)他的朋友透露，早在二十幾年前，中央電視臺(tái)一檔節(jié)目需要一張承德珍珠球運(yùn)動(dòng)的畫作為片頭。當(dāng)馬唯馳將畫作交給他們之后，中央臺(tái)記者也驚呼，承德還有這樣的高人？！

而在《承德老街》書中，沒有他的照片、沒有他的簡(jiǎn)歷，更沒有他的藝術(shù)成就介紹，除了他的名字，找不到關(guān)于他的任何蛛絲馬跡。

他說：“報(bào)紙、電臺(tái)對(duì)我的宣傳已經(jīng)‘高大上’了，別再抬我、拔高我，再抬就飄了”這樣一句話，逗得旁邊他的朋友也大笑起來。手中有一支畫筆內(nèi)心就感到充實(shí)，在創(chuàng)作的過程中體味著創(chuàng)作的歡樂，在欣賞過程中體味著審美的快意，在安靜的與畫為伍的寂靜時(shí)光里，他恬然行走。

“除了畫點(diǎn)畫，我什么都干不了”一技之長做點(diǎn)力所能及的事。我沒啥出眾的地方，就會(huì)畫這兩筆畫，那你說，我還能干啥呀，是不？”站在他旁邊的朋友似乎并不同意他的看法說：“聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻，這就是術(shù)業(yè)，這就是專攻。”

面對(duì)這樣一幅具有深遠(yuǎn)歷史意義的畫作，在創(chuàng)作中有什么感受？他的回答還是出乎我的意料，“畫畫，你說記住那一天？沒印象。這幅畫從一開始就是想畫，中間有什么樂趣？似乎沒有。直到畫完那一天，也沒什么感覺，我就覺得，我把這張畫畫完了，就這么簡(jiǎn)單?！?/span>

藝術(shù)生涯里，什么時(shí)候最幸福？站在他旁邊的朋友馬上說?！澳贻p時(shí)，他和老仇等幾個(gè)畫家在大街上畫廣告，身上手上都是油漆，天黑了又停電，“東家”為他們買來豬蹄，沒吃飯的畫家們，一人抱一個(gè)就啃，吃完了豬蹄也來電了，一看手溜干凈，油漆都給吃干凈了。這件事成為他和朋友們一生的樂事，現(xiàn)在提起來就笑。”“這是我最幸福的事”馬唯馳開心地說。

談話中，馬唯馳的一位相交十幾年農(nóng)民老朋友來看他，他們之間沒有寒暄沒有形式，兄弟般的默契中流露出的是暖暖的情誼。談笑有鴻儒，往來有白丁，這是馬唯馳的生活畫卷。他說：“批評(píng)也好，點(diǎn)贊也罷，他希望更“環(huán)?！币稽c(diǎn)?！彼f的‘環(huán)?！遣煌怀鏊麄€(gè)人，他不想宣傳自己。可我怎么能避的開呢？

“我不喜歡用語言來表達(dá)，還得用行動(dòng)做點(diǎn)事?！彼f。

他的畫筆依舊在時(shí)光的隧道里穿梭，以其不變的文化基調(diào)，衍生出千姿百態(tài)的生命風(fēng)采。謙遜、質(zhì)樸、敦厚的馬維馳，藝術(shù)成就令人敬仰，而他的低調(diào)同樣盡人皆知。正因?yàn)樗暮裰?，他的畫作才具有無法顛覆的文化元素與神韻。

而他的愿望更為浪漫：如果孩子能從畫中感知老承德，成人后，老承德的美依舊會(huì)成為他們的家鄉(xiāng)記憶。